1958年的那个秋天, 他一气之下, 离开了北京城, 带着奶妈来到了江南小城, 成为了一名高中老师。
那时的他从未想过, 就此，他的余生就都留给了这座江南小镇。
平淡的教学生活，天真烂漫的孩子们，让他的心逐渐地静了下来, 不去想那些乱七八糟的让他不开心的事情。
1663年，那一年的三月份, 他正正好30岁，人生已经走了差不多一半。
相处多年，如同亲生母亲的奶妈一大清早便起来了, 给他煮了一碗长寿面, 清汤面上卧了个白圆圆的鸡蛋, 洒了点点翠绿色的小葱，看起来颇有食欲。
他吃了以后，带着一身的好心情，走去了学校。
那一天，照顾他良多的校长把他叫到办公室，把一个插班生安排到了他的班级。
后来，沈瑜回忆当年, 初春的阳光明媚, 草长莺飞, 学校的学生朗朗的读书声和打闹声是那么的纯真，可爱。
从校长办公室出来，走在走廊上的他，一身白衬衫，黑裤子，带着副圆框眼睛，手里拿着上课用的教材，一派旧知识分子的模样，但又带着点文雅温柔。
看着身旁这个个子很高的学生，沈瑜忍不住好奇问了一句。
“你今年几岁了？”
高大的学生很沉默，不发一言，微微低着头，显得极为内敛。
再后来，翻出点名册。
沈瑜才知道，他姓许，名旭昌，才十五岁，恰恰是自己年华中的一半。
多么美好的年华，可是自己的十五岁，却是那样的的苍白。
十五年前，他的父亲带着新妻子，远走他乡，前往台湾；十五年前，他亲眼看着自己被抛弃的母亲吊在房梁上，一声不吭。
生他的母亲，是个小脚女人，嫁给他的父亲后，一辈子安分守己，勤俭持家，到头来，却是早早被抛弃，只因她不识文字，没有情趣，比不上那些温婉可人的新人们。
他的父亲，祖上高官厚禄，到了他这一代，虽然不复当年，日子也依旧滋润。
可是这一切都与他和母亲无关。
那个冬天，他十五岁，母丧父离，偌大一个家，逃的逃，走的走，只余他和奶妈二人相依为命。
那个深夜，他一人跪在孤零零的大堂前，抬头望着棺椁不禁泪流满面。
人如流水，说散就散。
再怎么美好，终究还是抵不过消散忘却。
站在讲台上，面对自己的学生时，他掩住了那些从前的回忆，重新露出一抹笑容，看着青涩面孔的学生们，重新讲起了课。
然后便是一个长镜头，先是飘过班上的学生，然后缓缓重点看向在角落里，低着头的插班生，接着从纸糊的窗户里探了出来，转向课堂旁边的青翠的大树，再到树上叽叽喳喳，羽毛浅灰带红，叫的欢快的小鸟，一个翻转，镜头直入蓝天，白云层层叠叠，堆积的厚重，更远处则是青绿的山坡。
导演满意的点点头，把这一段看了很久很久。
这条长镜头拍了好几天了，光线，画面感，以及天空的层次感，带着微微朦胧的意境。
剧组正在修整，徐舟和何安都是坐在小板凳上，很认真的看着手中的剧本。
这是他们每天的戏份台词剧本，很是详细，当然有些时候因为导演的要求进度会拖慢不少。
王安是个精细，要求很高的导演。
一个镜头小细节没有达到他的标准都会重来一次，副导演喻仁山也同样是个一丝不苟，沉浸于工作的男人，两人时不时会商讨一些关于场景的布置和安排。
他们十分注意场景的小细节和布置，每一次开拍前都要认真检查，确保不出意外。
摆在徐舟和何安面前的剧本，除了每天新安排的场次和台词，还有一份带着小说性质的剧本，那是入组后导演王安发给他们的。
这个剧本，对于感情的描述，会更加的细致点，而且人物叙述的角度更不一样了，和他们之前看的那一份区别有点大。
他们当初试镜拿到的剧本作为学生的许旭昌的戏份更多，而现在的，手里拿着的，带着几分小说性质的回忆，作为老师的沈瑜是当之无愧的主人公。
入组的那天，导演第一次谈到了《返乡》的灵感来源。
他那天坐在包厢里的座位上，看着两个主演还有副导演喻仁山，以及几个主要人物，放下了手中的筷子，就淡淡地讲了起来。
“多年前，有一天，我曾听过一个故事，我有一个朋友，告诉我他曾经有个老师，一辈子都没结婚。”
“他的老师，这一辈子，年少富贵，中年落魄，晚年安详。恍恍惚惚，人这一生，就这样过去了。”
“当时，我突然就想起来自己年轻时候，学校停课，很无聊，就拼了命的找书看。”说到这里，王安笑了笑，很是和蔼。
“回了家里后，深夜里睡不着，突然就有了灵感，半夜爬了起来，找出笔记本，写了整整一夜。”
“第二天眼睛睁的大大的，想睡，就是合不拢。人老了，熬一次夜和死了没啥两样。”王安又诙谐说道，带着几分感慨。
“我这一生，从前慌慌张张，不知所谓，荒度时光，后来遇上了电影，就一心钻进了这个圈子，到现在都没有走出来。”
“如今，年纪大了，也就想乘着自己还有几把力气，做点自己想做的事情，拍出自己想拍的电影。”
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