第125章 影视界过年了！
还跑去狮门当导演拍电影？
累得跟三孙子一样不说，还处处受制约！
江培安不想再做这种卖力不讨好的事儿。
他要掌握话语权！
制片人在好莱坞的电影体系中享有超然地位，权限很大。
相对而言，导演就是一个打工仔，属于整个电影工业体系的一颗螺丝钉。
如果说《鬼影实录》的票房神话归功于铺天盖地病毒式的营销。
那么《电锯惊魂》则是彻底奠定江培安在狮门的地位。
同时也在好莱坞站稳了脚跟！
他想进一步成为制片人，基本上没有任何障碍。
更何况他跟狮门有言在先，还签订了下部电影成为制片人的相关合同。
无论是从合同还是功利性角度出发，狮门都会答应江培安的这个要求。
成为制片人后，到时候再找几个好莱坞尚未出名的导演。
比如让温子任导演《电锯惊魂》后续电影。
再比如从国内带几个好苗子导演到好莱坞发展，这不是不可能。
就看江培安展现的实力能否让狮门满意。
资本家虽然对人种、肤色有偏见。
但黄金所散发的光辉会遮掩这一切！
……
第二天，江培安带着剧组继续拍摄。
进入巴黎之后，接下来的戏份基本上就是于嵘光一路火花带闪电的刷刷狂打。
《飓风营救》的动作戏相当具有看点。
其中一场场惊心动魄、扣人心弦的打斗戏几乎和另一个系列的电影所展现的真实风格如出一辙。
这个系列的电影叫做《谍影重重》。
当然在现在这个时间点，《谍影重重》还未上线。
它要等到2002年中旬才会上映第一部。
而这两个系列的电影基本上都离不开一位动作指导：
阿兰·费拉兹。
两个系列所展现的格斗技巧，被称为“战斗接触”。
和柔道、拳法和功夫不同，这种搏击防身术并不注重招式和门派。
而是一种应对徒手、刀具、棍棒、枪支等进攻。
处置各种自身所处环境危机的防身体系。
所以，当男主角展示拳拳到肉的近身格斗技巧。
与过去略显浮夸的动作片中时常出现的“高难度”动作大相径庭。
再加上电影凌厉快速的剪辑，很好地营造了紧张的气氛和紧凑的节奏。
在后世，阿兰·费拉兹因为《谍影重重》三部曲和《飓风营救》前两部的大热。
他直接成为了好莱坞首屈一指的动作指导。
费拉兹的格斗风格和袁家班、成家班式讲究花哨的华夏功夫打斗完全不同。
看过《谍影重重》系列的观众自不用说。
无一不为伯恩硬朗凌厉、直截了当的近身格斗术折服。
可以说《飓风营救》、《谍影重重》风格动作电影的成功。
这位一流的动作格斗指导有很大的功劳。
江培安没有请费拉兹，他只是把自己脑海中的动作全部呈现出来。
这很费劲儿，也非常耗时。
所以，剧组经常会出现的一幕就是：
导演江培安，武指马钟轩团队，主角于嵘光，每次中场休息的时候都会聚在一起开大会。
江培安会让马钟轩和于嵘光练上两招，看他们彼此喂招。
以便把他脑海中的画面实质化演绎出来。
“导演，你真的是一个格斗天才，你要是做武指，估计我们就没饭吃了。”
江培安讲解完动作后，马钟轩立刻一记马屁奉上。
倒也不是全是奉承，众所周知，武术指导这个职位从来都不是一个人，而是一个团体。
尤其是完全的动作片，或者大篇幅动作戏为主的电影，往往都是一个武指团队辅导拍摄。
《飓风营救》当然也不例外。
韩山平给配的武指团队足足有八个人。
但这八个人有的时候真的觉得跟不上这个年轻导演的思路。
在他们眼中，江培安的想法异于常人，有些动作根本就不符合动作逻辑。
但江培安提出后，让于嵘光和马钟轩上手一搭，一碰撞，哲学……感觉就出来了。
对味了！
众人也只好闭嘴。
他是导演，又懂动作设计，干嘛要跟人家对着来。
脑子抽了不是！
马钟轩私下里询问江培安很多次，甚至以学生的姿态请教。
但江培安依旧一副笑吟吟的样子：
“动作设计嘛，我只懂亿点点的啊，略懂略懂。”
正当几人讨论的时候，场记突然跑了过来，道：
“江导，外面来了很多记者和粉丝，他们想见您。”
“见我？”
江培安一脸疑惑。
“他们说自己是您的粉丝，想要见见您，聊天啥的。”
场记把从翻译得到的信息复述给江培安。
外面闹哄哄的声音很大，制片主任高成圣，摄影指导王一成。
道具组、灯光组等剧组工作人员都过来看热闹。
闻言，江培安笑着道：
“那就去见见吧。”
《电锯惊魂》是在法国上映了。
只不过法国文化部在审核完电影后，直接给出答复：
禁止未成年人观看。
只限于18岁以上观众观看的电影一般具有众多性爱场景和强烈的暴力镜头。
例如，上半年法国刚上映，充斥着赤裸裸性爱场面的影片《强…我》(Rape me)就被归为这一类。
不过后世法国又取消18禁或X级电影分级。
但是如果在文化作品中反复出现情色场面或者推崇暴力的镜头，还是会被授予18禁。
不得不说，这很法国！
……
“江，欢迎来到巴黎！”
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